Luftwurzeln ist Teil eines Gemeinschaftsprojektes von drei französischen und drei deutschen Filmemacherinnen unter dem Titel: „DIE ERBTÖCHTER/LES FILLES HERIDITAIRES”. Das Projekt besteht aus 6 Kurzfilmen.

Kritik

„Jutta Brückner gehört zu den buchstäblich bemerkenswertesten Talenten des gegenwärtigen deutschen Films, insbesondere des rar gewordenen Autorenfilms. Überdies hat sie mit beispielhaften Werken zum Genre jenes Frauenfilms beigetragen, der diese Bezeichnung nicht allein aus der äußerlichen Tatsache ableitet, dass er von Frauen gedreht wird. Dies alles ist spätestens seit ihrem Spielfilm HUNGERJAHRE unstrittig, ausgezeichnet 1980 mit dem ‚Preis der Internationalen Filmkritik’ (FIPRESCI) – in Berlin und 1981 mit dem ‚Preis der deutschen Filmkritik’, der von der Arbeitsgemeinschaft der Filmjournalisten verliehen wird. Lotte Eisner, äußerst reserviert gegenüber ‚Frauenfilm’ nimmt Brückners Film HUNGERJAHRE ausdrücklich aus ihrem generellen Misstrauen aus.

Auch und gerade Jutta Brückners zweifellos ungewöhnlicher Kurzspielfilm ‚LUFTWURZELN’ wurde nachdrücklich gewürdigt durch den ‚Preis der deutschen Filmkritik’ 1982/83. In der Begründung heißt es: ‚Jutta Brückners Film hebt eine Struktur traditioneller Spielfilme auf. Diese benutzen die Darstellung eines persönlichen Schicksals zum Transport politischer Ideologien. ‚Luftwurzeln’ läBt sich dagegen auf den Raum des Individuellen ein, um den Identitätsverlust und die Heimatlosigkeit einer Frau darzustellen, die aus der DDR in die Bundesrepublik kommt. Mit experimentellen Mitteln eröffnet der Film Perspektiven allgemeiner Erkenntnis, z.B. wie das Selbst durch Geschichtsbewusstsein konstituiert wird und wie Erinnerung funktioniert.’ Die ‚Frankfurter Allgemeine Zeitung’ nannte ihn den ‚ästhetisch mutigsten und zugleich konzentriertesten Film’ des deutsch-französischen Gemeinschaftsprojektes ‚Die Erbtöchter’, von dem er eine Episode ist. Er lief erfolgreich auf der Mannheimer Filmwoche. Tatsächlich thematisiert der Film einen Aspekt eines deutsch-deutschen Problems, der, soweit ich sehe, im deutschen Film bisher unbeachtet geblieben war. Während die Bürger der DDR – lassen wir die Gründe an dieser Stelle außer acht – vom Staat sozusagen an die Hand genommen werden, finden sie sich als Bürger in unserem Teil Deutschlands jählings auf sich selbst gestellt, allein, verunsichert, – wie im Fall von ‚LUFTWURZELN’ – hilflos ohne Familie, Freunde, vertraute Nachbarn, heimatliche Geborgenheit. Jedenfalls kann diese Entwurzelung, wie dieser Film überzeugend demonstriert, durchaus die Ursache einer schweren Neurose sein. Die Frau des Films sagt an einer entscheidenden Stelle, dass sie alles neu lernen müsse: auch zu lieben, zu hoffen, Widerstand zu leisten. Sie schafft es nicht. Die Anpassung misslingt, zumal sie sich an dem orientiert, was sie unsere Krankheiten nennt (z.B. den verhüllt hämischen Fernseh-Spektakeln, der tragikkomischen Essen-Euphorie). Ihre Flucht nach Paris am Ende erscheint nur wie ein neuer Irrweg, weniger in eine wieder gefundene oder wieder zu findende neue Heimat als in eine Wunschvorstellung, in ein Traumparis, ein falsches Eldorado.